曲目列表
专辑简介
*目前市面上仅有少部分音频播放器型号支持2.8MHz/1bit品质播放, 请您在购买前提前确认。专辑简介：为什么这张专辑将特里斯坦·基里斯（ Tristan Keuris）和里西奥·卡赫尔（Mauricio Kagel）聚集在一起？ 两位作曲家都写出了高度多样化的作品，质量特别高。在他们的弦乐四重奏中，他们使用了极端的节奏、音色和音域，完全控制了情感和技术元素。同音和复调经常融合在一起。作曲家们的不同背景--南美和荷兰--导致了两种高度对比的作品，这一事实使这张专辑如此有趣。听听它们，让自己感到惊讶。把音量调大，想象你在音乐厅里。我们很想听到你的回应。里西奥·卡赫尔第四弦乐四重奏：从一开始，两把小提琴之间共享的优雅轻盈的线条，伴随着中提琴和大提琴粗暴的双停顿和弦，作品中质朴的基调是明确无误的。人们立刻被吸引住了：我们最后一次听到这种奇特的色彩是什么时候？然而，它看起来完全是新鲜的、不受影响的，没有那些只想回到一个从未出现过的黄金时代的人的庸俗的怀旧情绪，但同样也没有任何讽刺或模仿，这种后现代主义美学的万能的疏远手段，使作曲家能够以一种优雅或不那么优雅的手法，放弃对他们所写的一切的责任。特里斯坦·基里斯第一弦乐四重奏：如同巴托克的第五号弦乐四重奏，特里斯坦·基里斯使用了所谓的镜像效应，其中以中心乐章作为轴心。该乐章旋律优美，有许多类似朗诵的元素，第一小提琴在其中发挥了突出作用。从中间乐章开始，特里斯坦·基里斯向第一乐章的开头和第三乐章的结尾努力，四重奏的开头和结尾使用同一个主题。换句话说，在第三乐章之后立即回到第一乐章，将实现无缝过渡，最终创造出一个永不结束的故事。这让人兴奋，因为像卡格尔一样，特里斯坦·基里斯在节奏、音色和音域方面都采用了极端的方式。艺术家简介：Lagos Ensemble在阿姆斯特丹的Concertgebouw音乐厅首次亮相，这是世界上最著名的音乐会平台之一，演奏的是勃拉姆斯的第一支弦乐六重奏。从那时起，他们开发了大量的曲目，从海顿到卡格尔，他们与卡格尔合作了他最后的弦乐四重奏。在组建弦乐、钢琴和声乐合奏之前，拉戈斯合奏团的成员在荷兰和奥地利（包括国家广播电台）、法国、美国和俄罗斯举办了许多音乐会。他们对待室内乐的方式受到瓜奈里四重奏的极大启发；不同的声音都具有同等的质量和重要性。乐团成员演奏的是17和18世纪由亨德里克-雅各布斯和约翰内斯-库伊珀斯建造的罕见的荷兰乐器。强行扒开双腿疯狂猛烈进入的软件
德籍中提琴家孟克梅耶，历年作品受到乐评高度评价并且创下出色的销售成绩，已累积两座德国古典唱片大奖的他，在乐迷的高度关注下再度推出这张曲风低调的巴洛克专辑。本辑收录德国和法国巴洛克时代之中提琴作品，但这些作品的根本其实都和鲁特琴的关系比较强烈。专辑收录了巴哈知名的圣咏曲《异教徒的救主来临了》，并将之改编为中提琴与鲁特琴的版本，有别于原版为管风琴独奏曲，中提琴表现乐曲的旋律部分是很有创意且适切的选择，主要在于中提琴音色较低，贴近了管风琴中音域的色彩。同步也选录改编了巴哈第五号无伴奏大提琴组曲（BWV 1011），此作品虽然经编改为中提琴独奏，但因在巴洛克时代乐器的编制并没有像现代这麽僵化和严格，各种乐器之间可以互相演奏对方的乐曲，原乐谱所指之大提琴也非现代的大提琴，而是指抱在腿上演奏的古大提琴，在此改以中提琴来演奏为近几年来新的焦点与转变，因为中提琴的灵活性和歌唱性格更接近人声和小提琴，也更适合整套组曲的表现力。本辑中孟克梅耶将这套组曲和作品编号BWV 995鲁特琴组曲合併，后者是巴哈将第五号古大提琴组曲改编供鲁特琴演奏，而孟克梅耶则将之改编成中提琴与双颈鲁特琴的版本。 本片中另有三位比较罕为人知的作曲家，收录了法国作曲家兰伯特（Michel Lambert）两首歌曲：《你的不满与日俱增》与《心上人的影子》，这两首歌曲与女高音朵洛西‧梅尔蒂（Dorothee Mields）合作，而以中提琴搭配女高音更是相对来说特别的组合，但在巴哈的清唱剧则是完美的搭配。片中另外收录两首作品，为魏瑟（Robert de Visee）为双颈鲁特琴和鲁特琴所写的组曲、以及怀斯（Silvius Leopold Weiss）的轮旋曲。在这裡都以中提琴和鲁特琴来演奏，这两种乐器较沉静低调的特质，完美呈现巴洛克室内音乐的美感，颠覆大多数人对于巴洛克音乐的既有印象，反而捕捉到一种文艺复兴时代的高雅特质。
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